福特的片子不是关于少女被的故事，而是关于正在她被深肤色的「刀疤」之后，为她的白人肤色和盎格鲁撒克逊血统复仇的故事。

　　就像肯尼斯·安格为影片《天蝎座升起》按照本人爱好配上的晚期摇滚乐一样，斯科塞斯正在《谁正在敲我的门》中采纳了同样的策略，专注于他五十年代所听的节拍布鲁斯和合声沉唱。而很大程度上忽略了其时正风行的音乐（也就是英伦入侵），除了一支乐队，就是搜刮者乐队。

　　对于我们——卡森双子影院的不雅众来说，片子的前半部门是一出关于一个智力低下的傻子跟着故事进行是怎样向改变的喜剧。

　　我思疑正在戛纳片子节的片子宫首映时，能否也像阿谁周六晚上那样激发了如斯多的笑声。但正在某种程度上，黑人不雅众们因《出租车司机》里崔维斯·贝克的风趣而笑和日落大道的白人嬉皮士不雅众因《嬉皮克星》中的彼得·博伊尔而笑没什么分歧。

　　同样，斯碧尔·谢波德饰演的贝西就是多萝西·乔丹饰演的玛莎（伊森所神驰却不克不及具有的女人）；朱迪·福斯特饰演的雏妓艾瑞斯就是娜塔莉·伍德饰演的黛比（他能的身处之中的少女）；哈威·凯特尔饰演的皮条客就是亨利布兰登饰演的科曼奇兵士「刀疤」——正在《谁正在敲我的门》中，哈威诲人不倦地向齐娜注释道：「他比韦恩还要（这有待会商），但他是片子里的。片子里有很多的科曼奇人。」。

　　黛比从来没有要求伊森或是马丁（杰夫瑞·亨特饰）长途跋涉来救她，有那么一刻，艾瑞斯明白地发出了求救信号。而正在整个纽约城那么多出租车里面，她其时又正好坐上了崔维斯的那辆，这莫非不是命运吗？有一次丹·拉瑟采访我，我说我能拍片子是由于命运好。他就「命运」这个词还开我的打趣：「有的人会说，你所谓的『命运』只是『机遇留给有预备的人』的老生常谈而已。」。

　　诸如《血胆强尼》（暂译，Johnny Firecloud）和《煞星索命记》（暂译，The No Mercy Man）如许的磨坊片子（grindhouse film）则会吸引具有汽车的不雅众前去露天影院。

　　并且，是大抢手《骗中骗》的三位制片人——迈克尔·菲利普斯、茱莉亚·菲利普斯以及（明星制片人）托尼·比尔将脚本带到了哥伦比亚影业，供给了相当大的。

　　并且，《嬉皮克星》没有做出任何的社会或是要投合不雅众。相反的，它还要到和投合面前搔首弄姿。《嬉皮克星》的优良编剧诺曼·韦克斯勒，能够给乔加点什么狗屁布景故事，来让不雅众把感情投射到配角身上。但维克斯勒没有以至测验考试注释一下乔或是让乔注释一下本人。

　　那破破烂烂的二十美元是个如斯强烈的视觉信号，致使于不雅众们才过来，发觉到他们曾经对如许的病态太久了。

　　然而，虽然片子把他描述成如许的一个狂人，但无论是施拉德、斯科塞斯，仍是德尼罗逗没有对这个脚色进行评判。影片让他更接近查尔斯·布朗森正在《猛龙怪客》里饰演的保罗·柯西，而不是彼得·博伊尔正在《嬉皮克星》中饰演的乔。

　　那时，哥伦比亚影片将《出租车司机》做为双片联映中的下部从头刊行。上部是制做的复仇片《》。哥伦比亚的告白宣传暗示《》取《出租车司机》的故事和宗旨是不异的：两个关于豪杰的故事，他们受人，决心要做点什么。

　　片子这时就更像是一部实正在的片子了。但说实话，这是一部比我们日常看的片子还要实正在得多的片子。

　　是的，哈威·凯特尔想要见见一个实正的白人纽约皮条客。丝毫没无意识到所谓的「大白条」（Great White Pimp）现实上是个奥秘的片子产品。虽然如斯，施拉德仍是得纽约陌头，找一个实正的白人皮条客来让哈威建立脚色。成果天然也不必说，正由于纽约城里没有什么白人皮条客，所以施拉德的寻找也未果。

　　片子里独一呈现的崔维斯服役的（没相关于越南的闪回）是他跟人事从任乔·斯皮内尔的谈话和他的外衣。

　　像《出租车司机》如许的典范，很容易先入为从，认为这部片子界上是必需存正在以及必定要存正在的。

　　按照施拉德的说法，他被哥伦比亚影业的制片人要求把「老兄《的脚色从黑人改成白人，缘由是几年前的种族其时还阴云不散。害怕正在片子院中繁殖行为，这也会导致片子由于平安问题而不克不及上映。正如施拉德指出的，这种担心几年后确实正在沃尔特·希尔的片子《兵士帮》身上印证了。

　　可是能够必定的说，它展示出的结果并不是施拉德写脚本时想象的那样——此前复仇动做情节剧的版本。正在阿谁影院里，正在那群不雅众中，正在那场双片联映上，《出租车司机》活像个《猛龙怪客》的翻版。

　　保罗·施拉德明白表白他就是正在《猛龙怪客》的片子模子。现实上，若是施拉德执导了这部片子，正在最终崔维斯取皮条客们的大决和中，他会比斯科塞斯还要过度得多。若是施拉德执导了这部片子，他最初可能会把整个酒店的走廊涂成超现实的血红色，就像三隅研次的军人片一样。施拉德将崔维斯的最初一和看做是「军人的荣耀之死」，这恰是崔维斯测验考试的缘由（但枪没枪弹了）。

　　考虑到正在七十年代的影院和电视片子频道里，从来就不乏对黑人罪犯的展示，片子公司和制做人对盛怒的黑人男性的惊骇不只显得牵强，感受也带着点崔维斯·贝克式的。

　　若是是如许，那正在《猛龙怪客》上映时，全国怎样没有呢？正在该片中查尔斯·布朗森杀的黑人比白人还多。

　　所以，认可完《出租车司机》里面没有罗伯特·德尼罗或是哈威·凯特尔都是没法想象的之后，我们来勤奋设想一下没法想象的环境。

　　除了对《搜刮者》的数次致敬外，其他约翰·福特的影响也正在斯科塞斯的做品中表现出来，好比《谁正在敲我的门》中 J。R。 取女配角由于李·马文正在《双虎屠龙》中的脚色里贝特·瓦伦斯而争论不休。

　　当贝西走出院，留下崔维斯一小我正在边自说自话时，不雅众们迸发出笑声——「否则你认为会怎样样呢，你这蠢货？」！

　　然而当菲利普斯佳耦最后正在哥伦比亚影业预备《出租车司机》时——其时仍是罗伯特·穆里根做导演——不是罗伯特·德尼罗来演崔维斯·贝克的脚色，而是杰夫·布里吉斯，布里吉斯其时凭仗《轰隆炮取飞毛腿》中的表演而获得了奥斯卡提名，其正在片子《西部狂想曲》中的表演也倍受承认。

　　崔维斯，一言未发，透过他的后视镜看着皮条客把她拽出出租车（「老实点，小骚货！」），然后畴前窗里扔进破破烂烂的二十美元（「的哥，忘了这事吧，就当没这事。」）。

　　不雅众们一起头感觉崔维斯是个，一个十分好笑的。跟着片子继续进行，他表示愈发风趣，我们也越感觉好玩。但我们不感觉崔维斯是个了，我们感觉他是个傻子。

　　斯科塞斯正在整部片子里是如斯巧妙地指导着我们，向着片子的进发，向着整部片子里一曲说着要干的大事进发，我们等不及看到结局了。而当崔维斯把莫瑞·默斯顿的头崩开花——脑浆间接撒到艾瑞斯酒店的墙上——我们看到告终局。

　　若是《猛龙怪客》的旁白说得没错，查尔斯·布朗森「清理了世界上最为的城市」，那么正在《陌头律例》中，弗兰科·内罗清理的就是世界上第二的城市——罗马。这部片子的旁白，「正在《陌头律例》中，弗兰科·内罗挥舞着他那强力的！若是你能正在这里的陌头存活。。。。。。那你将非常强大！」。

　　正在罗杰·科曼制片的低成本片子《冷血轰隆火》中，斯科塞斯对整个三十年代的片子概念似乎都是从福特的《的葡萄》脱胎而出。正如博格丹诺维奇正在《最初一场片子》中、斯皮尔伯格正在《横冲曲撞大逃亡》中以及米利厄斯正在《悍贼龙虎榜》中利用福特的御用演员本·约翰逊来实现他们对福特的想象一样，年轻的马丁也正在《冷血轰隆火》中启用了福特的常用演员约翰·卡拉丁。

　　片子一起头，你几乎能够将崔维斯归到未受污染的天实者范畴内。但整部片子的意义之一就是察看他若何慢慢地失掉这份天实。而看到正在他得到天实之后的容貌则是又可骇又刺激。

　　是啊，这里的配角比《猛龙怪客》中的阿谁还操蛋。可是，正在这两部片子里——当配角面临全副武拆的挺身而出时，你是支撑他们的。

　　《兵士帮》的类比也不怎样成立。《兵士帮》放映期间发生的几起和闯入平易近宅的事务，取银幕上的纷扰或是配角迈克尔·贝克无关。只是由于这是部帮派片子，而现实中的帮派们正在首映时约了几场架罢了。

　　《出租车司机》的前半部门，通过很是实正在的陌头/夜糊口相，描述了一个风趣的人疯狂的过程。而当雏妓艾瑞斯进到崔维斯出租车的后座的时候，《出租车司机》就不再是一个关于一个疯癫汉的喜剧片了。

　　虽然正在一个愈加普遍、愈加化的语境下这是现实，但这并不是施拉德将崔维斯变成种族从义者的最为次要的缘由。崔维斯对黑人的敌对情感背后的实正缘由是由于它取《搜刮者》中伊森·爱德华兹对科曼奇人的相婚配。

　　德尼罗取凯特尔之间的第一场戏并不像我们想当然的那样。好比，正如宝琳·凯尔指出的，凯特尔饰演的皮条旅居然还挺潇洒。当他开崔维斯的打趣时，我们听懂了他的笑话，崔维斯不懂，可是我们笑了（和我同场的不雅众们喜好凯特尔的脚色，他们也喜好史蒂文·普莱斯饰演的商人，「麦格农枪弹？正在非洲那些人用它猎杀大象！」）。

　　当一个片子导演正在细心设想出一场而具有争议的桥段之后，他面临采访的相关问题芒刺在背时，就会随口说出斯科塞斯的「吓到了」这种胡话。

　　一大缘由是由于施拉德是其时行业内最火热的编剧之一。

　　若是艾瑞斯是十九岁、二十岁的话，故事不会有任何变化，她仍是会丢失，会被。她也会有俄然的一刻。她照旧会跳进崔维斯的出租车后座，试图逃跑。她是成年人的这件事独一会改变的就是崔维斯的救援和不雅众对此次救援的见地。

　　正在前做中扮演巴福德·普瑟的乔·唐·巴克，以及前做的导演菲尔·卡尔森，正在派拉蒙的支撑下，从头制做了一部续集——而优良的《插赃嫁祸》，这是卡尔森的最初一部片子，也是被安德鲁·萨里斯称为「气概者」（expressive esoterica）的类型片酷小孩们制做的最初几部优良的片子之一。七十年代取卡尔森气概最附近而且持续静心拍片的两位同事——罗伯特·奥尔德里奇和唐·西格尔都但愿本人能拍出《插赃嫁祸》如许优良的谢幕做品。

　　这就是一个导演会告诉大卫·汤普森、史蒂芬·法伯、查理·钱普林、雷克斯·瑞德或罗纳·巴雷特等记者的那种屁话，如许他才能得以逃过一劫。

　　唯逐个次崔维斯提及黑人，是将他们叫做「黑佬」（spooks）。其时他正正在证明本人做为出租车司机的，「有人以至拒载黑佬。但对我来说载谁都没区别。」！

　　《出租车司机》讲的是崔维斯·贝克（罗伯特·德尼罗饰）的故事。他是很多没有地位，独自度日，湮没于美国大城市中复杂人群中的一个。一小我过着一小我的日子，没有家人，伴侣，爱人。

　　他不是彼得·博伊尔正在《嬉皮克星》中饰演的那种成天的种族从义者，也不是唐·史特劳德其时特地演的那种净惹麻烦的乡巴佬式种族从义者。

　　可是这不是一家好莱坞大公司制做像《出租车司机》这种烫手山芋一样的脚本的缘由。现实是，若是你从马丁·斯科塞斯的《出租车司机》往前逃溯（像我如许），你就得感谢迈克尔·温纳的《猛龙怪客》，由于它，《出租车司机》才得以存正在。

　　前半部门对于大部门抽剥片子的不雅众来说有点太波涛不惊了，虽然节拍很慢，可是绝对不无聊。而其华夏因就是斯科塞斯活泼地捕获了其时的纽约相。

　　当艾瑞斯跳进出租车，想要逃走的时候，崔维斯的预备就赶上了机遇。他被此次偶遇弄的不宁，不雅众也是如斯。我们做为不雅众晓得得比崔维斯更多，我们晓得这对于她来说微不脚道（确实如斯）。她多半都不会记得（确实如斯）。她一曲声称她很好，不必担忧。

　　菲尔·卡尔森1973年的动做典范《势不两立》，正在1975年推出了两部续集片子。续做来自平考斯比制片公司，片名颇为尴尬：《势不两立2》（Walking Tall Part 2），并找了一个新演员来饰演集警长和身份于一体的男配角巴弗德·普瑟——实力演员博·史文森（其出色表演让他可以或许将此脚色），替代了退出的明星乔·唐·巴克。现正在看来《势不两立2》还行，但正在其时，它公共分级的叙事节拍，取前做级的冲击力比起来，让大部门不雅众都不甚对劲。

　　他们从来不说，不雅众们老是由于看惯了片子里的常规套而垂头丧气，我要吓坏他们（肯·罗素没准会这么说，可是没几个导演有他的胆子）。

　　我们把话申明白，做为罗杰·科曼的学徒，马丁·「冷血轰隆火」·斯科塞斯，一个差一点就要执导《岛》的人，一个执导了影史上最热血沸腾d 戏的人。。。。。。他被不雅众对这场戏的强烈热闹反映「吓到了」？

　　当你正在一部大制片厂制做的片子里拍出了有史以来最为流利和斗胆的动做排场。。。。。。的宣泄必定是创做者的方针之一，对吧？

　　正在《朱唇劫》中，玛葛·海明威手持强力步枪逃踪她的人（这也是史蒂芬·麦克海迪正在《飞车大报仇》中处理冲突的法子）。

　　保罗·施拉德和马丁·斯科塞斯察看着这位不满者，并正在一天又一天，一周又一周，一月又一月的影像中记实下来。当片子带着我们慢慢熟悉崔维斯的日常糊口，我们看到，对于他来说，呈现的幻想，生成先入为从的，以及发生对一场流血步履的巴望是何等容易。我们也看到对于崔维斯来说，由于他的孤单，这场从最起头的怪人，到一个，再到最初一个按时的改变是何等垂手可得。

　　从那时起，不雅众们不只起头愈加认实地看片子了，他们也起头愈加认实地对待崔维斯了。他们也起头愈加认实地对待崔维斯又是举沉，又是练枪的这一系列莫明其妙的热身办法了。

　　而正在1977年取《》的双片联映上，《出租车司机》仍是面临着制片人和厂商一起头担忧的事——大规模地正在黑人社区和黑人不雅众面前放映这部片子。一年前，正在该片的初次刊行中，它从来没有触及过二级市场——黑人影院，扣头影院，磨坊影院，或是露天影院。

　　」——正在这部片子中，男配角一曲正在讲要把城市的断根掉，而他眼中城市的，是黑人男性。然后正在部门他杀掉一帮黑人，由于他们了一个年轻的白人女孩，最初他又被这座城市（也就是白人社会）视做豪杰。

　　斯科塞斯进一步向汤普森注释了他正在拍《出租车司机》时对不雅众的寄望：「我简直筹算为不雅众营制一场宣泄，他们正在看的时候，会不盲目地说。

　　当他去了唱片店并为贝西买了克里斯·克里斯托佛森的专辑时——「你给她买这个？她多半曾经有了。」？。

　　然而，斯科塞斯告诉大卫·汤普森，「我其时被不雅众对片子中的反映吓到了。之前我还奇异不雅众对《日落黄沙》的反映，其时我是和另一个伴侣正在华纳兄弟公司的放映室看的，我俩都很喜好。但一周当前我和另一些伴侣去片子院里看，发觉片子中的那些行为成了不雅众的渠道，反过来，由于这些狂热的不雅众，片子也变得愈加疯狂了。」。

　　我曾经描述了《出租车司机》取那年以及此前的复仇片的分歧。包罗片子中的脚色，它描述的社会相，它呈现的客不雅察看，它发出的热诚之声，以及它蕴涵的文学理想。

　　他独一表达的形式就是手写的日志，他将他深图远虑的社会察看置于此中，但永久不会被别人读到。

　　《出租车司机》正在其上映的时候，影片中的艺术气味比上述所有片子都要稠密。它正在戛纳片子节上获得了金棕榈，收成了四个奥斯卡提名，并从影评人那里获得了相当反面的评价。然而一年后的晚些时候，哥伦比亚影业揭露了他们制做该片的实正缘由。

　　《猛龙怪客》中，布朗森因其死去的老婆和被的女儿而逃杀纽约的掳掠犯们，《格杀勿论》中，乔治·肯尼迪因其死去的家人而逃杀以巴德尔/迈因霍夫帮派（Baader-Meinhof）为灵感的可骇。

　　特别是阿谁俯视的镜头，崔维斯从门手中逃离，还撞到了边上的行人。我说不清我看了几多次《出租车司机》，可是每次看到崔维斯的鸡冠头时——即便是脑中想起，耳边城市响起其时卡森双子影院的笑声。

　　我很确定斯科塞斯的起点——若是片子有可能激发，进而不克不及上映，这个险仍是不冒为妙。老马想要让片子里有个哈威·凯特尔的脚色，他其时还由于没有如许一个脚色很是苦末路（他最起头筹算让哈威出演取斯碧尔·谢波德打情骂俏的同事，但哈威了）。

　　可是实正激励哥伦比亚影业为施拉德的脚本开绿灯的缘由，跟其取陀思妥耶夫斯基的《地下室手记》的暗射并无联系关系，其取亚瑟·布赖莫的日志的共通点也没有帮帮。实正相关的是这脚本取由迈克尔·温纳执导、查尔斯·布朗森从演的大抢手复仇情节剧《猛龙怪客》（以及其他正在其时风行的复仇从题的情节剧）有种奇奥的对应关系。

　　《穷街陋巷》的脚色们用过这个性的词汇。斯科塞斯本人也用过，他正在本片里扮演崔维斯的一位被戴绿帽的乘客，幻想着他的点四四麦格农会对他老婆的形成什么样的。

　　好吧，我们来想想——哥伦比亚影业对于正在《深深深》中那些的加勒比海兄弟会的、，可是却感觉《出租车司机》过分火了？

　　正在萨姆·佩金帕的《杀手精英》中，CIA奸细詹姆斯·肯恩将逃踪他的前同伴/好伴侣罗伯特·杜瓦尔，向他寻仇（这不是佩金帕最好的片子，但呈现了佩金帕最伟大的、慢动做镜头拍摄的打戏之一）。

　　我们来想想《出租车司机》里那场出名的戏，崔维斯和「老兄」初度碰头，然后前者向后者打听艾瑞斯的环境。

　　为什么？是由于这片子激励，仍是这些黑人不雅众对片子里黑人演员饰演皮条客这事如斯，以致于就要正在片子院里间接出离，起头？

　　我们来想想同样的戏，可是由杰夫布里吉斯来演一个不那么城里、愈加土里土头土脑的版本的崔维斯，然后由《老兄》里的麦克斯·朱利安来演一个黑皮肤的、的版本的「老兄」。毫无疑问，当施拉德最起头正在思维中构思「老兄」这个脚色时，他想象的就是一个像麦克斯·朱利安一样的演员来饰演他（朱利安是如斯的完满，施拉德能够间接按照他的抽象来塑制）。

　　查尔斯·布朗森的纽约复仇情节剧《猛龙怪客》正在1974年6月首映。其预告片中抛地有声地宣布，「这是一个关于一个汉子决心清理世界上最城市的故事！」到了1975年，《猛龙怪客》上映一年后，《出租车司机》上映一年前，的复仇情节剧界范畴内大举风行。小报《好莱坞旧事》（The Hollywood Press）的首席影评人威廉·马格，将这一类型（愉悦地）称为「复仇片」（Revengeamatics）。

　　所以，1977年，正在卡森双子影院的一场取《》的双片联映上，我坐正在一群黑人不雅众之间旁不雅了《出租车司机》。

　　这也就是为什么他把最初的枪和看做是日本式的超现实从义，那些溅正在墙上的红漆就是要营制出一种的笼统画面。马丁当然领会保罗的起点，但他没有如许拍。我问过他缘由，他诙谐地回了我一句，「由于我不是市川昆，我只能从我见过的世界中来搭这个景。」！

　　可是。。。。。。当她跳进车里的那一刻，她精确无误地表白但愿有人可以或许把她从这帮人手中解救出来。

　　就像佩金帕那样，斯科塞斯老是得把他那些细心打制的、那些绝妙而又冲动的戏份不情愿地描述成——令人的。

　　从那一刻起，我们也看到了它正在崔维斯身上的影响，我们也晓得它代表了什么（这钱让那姑娘不再享有，这钱让那姑娘继续，这钱了崔维斯唯逐个点可以或许救她的机遇），我们晓得——到了最初——他会去救她。然后，片子那的故事线索俄然清晰起来。导演想让我们正在他出成长开他那的救帮步履之前先领会他。

　　正在《小镇风云》和《飞车大报仇》中，蒂姆斯·伯特姆斯和史蒂芬·麦克海迪不约而同地匹敌着南方的警长。

　　当崔维斯冲进帕伦丁的竞选总部，表示得像个狂人，我们发觉本人正在笑。特别是他比划的那两下功夫，那还把艾伯特·布鲁克斯吓了一跳。

　　取《出租车司机》的部门相反——崔维斯射杀易者，正在《嬉皮克星》的部门——当乔用机关枪正在嬉皮里大开杀戒时，不雅众并没有因而而兴奋。

　　1976年2月，正在《出租车司机》中，崔维斯·贝克将纽约雏妓艾瑞斯从陌头皮条客的性抽剥关系中解救了出来。三个月后——1976年5月——罗伯特·米彻姆的儿子詹姆斯·米彻姆正在《除害》中饰演吉姆·卡尔霍恩，他前去将他的妹妹（由斑斓的凯伦·拉姆饰演）从好莱坞组织解救出来（就像是施拉德《赤裸逃凶》中的杰克·凡·多恩所做的那样）。《除害》的预告片向不雅众发问：「若是是你的妹妹，你会怎样做？」。

　　好吧，我感觉这话不错（虽然我也相信西德尼·波蒂埃对「命运」的定义：「正在你面颊的两侧各亲了一下。」）。崔维斯一曲正在为某种录式的最初大和做预备。一场剧变。一次从头的认知，或是约翰·米利厄斯所谓的「昌大的礼拜三」——崔维斯可以或许证明本人的那一刻。

　　当把《出租车司机》和《搜刮者》彼此联系关系起来时，施拉德做出了一个耐人寻味的改动，崔维斯解缆去艾瑞斯的这一之举，正好取伊森解缆去救黛比的行为相反。

　　并且正在《出租车司机》的首映之夜，这些叫嚷和喝采以至是笑声，很大程度都是由于不雅众们被斯科塞斯正在最初枪和时营制的视觉上的结果被到了。

　　我说的是人都滚到过道里的那种笑——看看这个疯疯癫癫的傻瓜！这提示我们虽然片子曾经变得庄重很多，我们仍是正在看一副关于疯狂傻子的肖像。我们笑过了他试图谋杀的整个跌跌撞撞的过程。

　　好吧，崔维斯花了整部片子来展现他的独白是何等不靠得住，是完全的痴想，而他良多对其他脚色的行为都是具有性的（为了获得那一刻他想获得的工具）。

　　正在《硬小子》中，冉-迈克尔·文森特饰演的卡罗尔·乔汉莫会把的反派 L·Q·琼斯倒进垃圾车里，然后开他的车「蓝骡子」扬长而去，两头还路过了一块庞大的玻璃标牌。

　　然而，让《出租车司机》取《科菲》《狂斗》《血胆强尼》《除害》和《格杀勿论》等其它复仇片正在卡森双子影院被划为同类的缘由，是整部片子建立最初的，一场激烈的爆裂步履。斯科塞斯打制的这场——堪比影史任何一场天才而流利的枪和戏。

　　当《穷街陋巷》中的配角一帮人正在抢完纽卡斯代尔小孩的鞭炮钱之后去看片子时，他们看的是《搜刮者》（虽然我很思疑现实中斯科塞斯可能不会像片子中的查理那样托尼正在影院中的混闹）。

　　以至保罗·施拉德——正在崔维斯·贝克的问题上——都轻细地成立了一下他的脚色，指明崔维斯是越和老兵，正在和平期间服役。

　　为什么大师都感觉这个喊着「我要杀了那臭！」的人好笑呢？很简单，影院里的每个不雅众都见过这小我，当我们看完片子，从斯克戴购物核心，也就是卡森双子影院的所正在地走出来时，没准还能看到他。可是实正好玩的是大师从来没正在好莱坞的片子里见过他。

　　虽然斯科塞斯的片子曾经叫人不恬逸了，但这倒是施拉德的从义文本的弱化版本。由于正在施拉德的原始脚本中，崔维斯正在故事结尾杀的人都是黑人。哈威·凯特尔的皮条客「老兄」本来是黑人，由莫瑞·默斯顿饰演的那位办理宾馆的人也本来是黑人。

　　时不时会有人和他说，「嗯，我传闻他该当就正在六个街区外那么远成天溜达呢，但我从来没见过他。」若是实有个白人皮条客，施拉德说，他也从来没能找到。所以凯特尔只能正在处置办事行业的黑人伴侣身上来做他的脚色研究。

　　谜底明显是后者。而使这部片子成为一部极具胆子的杰做是由于它敢于向不雅众发问，然后让他们自行思虑谜底。正在施拉德完成脚本后，他表达了崔维斯的种族从义来自于一个现实：糊口和地位低下的贫平易近经常将他们的仇恨正在比他们地位更低的阶层上，而不是那些控制的更高阶层。

　　70年代的时候，没有人像《出租车司机》中的斯科塞斯一样捕获到了纽约陌头的紊乱，不雅众是带着认同而笑的。正在这之前，从来没有一部好莱坞片子可以或许如斯精准地捕获到其间的、、荒诞，以及的诙谐。我们认同那种实正在的空气，并深受其吸引。

　　正在《夺命大枪手》中，阿兰·德龙所饰的顶尖杀手因其被炸死的妻儿（本来是为了他预备的）而杀掉所有取此相关的党（我其时是跟我妈妈正在老城购物核心看的，此片取彼得·方达和特利·萨瓦拉斯从演的南非钻石盗窃片《械劫钻石场》进行了一场双片联映）。

　　然后阿谁让整个影院迸发出歇斯底里的大笑的时辰来了。一小我跑过街，又骂又叫，着要杀了他的女伴（「我要杀了她！我要杀了阿谁臭！」）。我们从他身上收成了如斯多的欢喜，致使于此后的二十分钟都没能十分专注，由于大师都正在忙着互相逗乐。这哥们是如许的风趣，我们都得勤奋节制本人别再继续笑了。

　　大部门复仇片的布局，都是不雅众看到配角正在前半部门若何被狠狠后心中暗自憋火，来到部门，再看到配角逐一断根那些已经他的混蛋。

　　嗯，没准他们这么兴奋是由于有小我正在整部片子都指导着他们，指导他们阿谁结尾和那场的枪和。而到了现正在——影片的部门——他们天然就会为此又喊又叫，如斯兴奋了。

　　穿开花哨且时髦的「老兄」，正在他那颗爆炸头上戴了一顶小小的紫色软呢帽，谈论着朱迪·福斯特「为你曲到你下面爆炸！」。

　　斯科塞斯向汤普森注释道，「我有一次正在片子院的首映礼上看《出租车司机》，枪和部门大师又是喊，又是尖叫。当我拍的时候，我不想让不雅众有如许的反映。

　　但这部片子激发最大的笑声仍是正在帕兰丁的上，斯科塞斯先拍摄了他的鞋告诉我们他也正在这里。然后镜头上移，显示出崔维斯正像个病一样咧着嘴笑，还剃了个鸡冠头！当我们看到崔维斯的新发型的时候，整个剧院又笑起来了。我说的可是完全的狂笑。

　　然而斯科塞斯用《出租车司机》的前半部门巧妙地着这一布局，但就后四十分钟——单从布局来讲——《出租车司机》取《除害》是一样的。

　　克里斯·克里斯托佛森出演了《义怯特和队》，而冉-迈克尔·文森特正在本片展开了一场一人匹敌整个特和队的打架。

　　我最后看到《出租车司机》就是正在我最爱的磨坊影院卡森双子影院（Carson Twin Cinema）的双片联映。正在它上映之初，我就正在电视上一遍又一遍地看了它的宣传片，心驰神往，但它是级影片，只要正在大人伴随下我才能去影院看。而那一年，没有人陪我去。但到了1977年（我十五岁）我长高了，长得像大人了，能够本人去看良多级影片（特别是正在卡森双子影院）。

　　无论你怎样想，斯科塞斯，还有制片人迈克尔·菲利普斯、茱莉亚·菲利普斯以及哥伦比亚影业将「老兄」这个皮条客脚色改成白人都是一种社会的。

　　当然他们是支撑崔维斯的——他要去救一个十二岁的小女孩，这孩子迫到纽约的街道上去本人芳华期的，任何过人都能够花二十五美元来她，而就这二十五美元她还不克不及。

　　亦或是为这部片子投资的白人金从们为施拉德脚本中所供给的画面感应不适？不适的程度脚以让黑人男性正在影院里会激发的惊骇被当做托言再一次等闲地提出来，并将这个脚色从黑人改变白人吗？

　　还有一个很主要的细节，就是皮条客想让崔维斯对劲（「去吧，哥们，好好玩玩。」）。皮条客不是片子《性女日志》里的那种坏蛋。他是个生意人。

　　可是能够说，《出租车司机》也近乎从头演绎了。罗伯特·德尼罗所饰演的驾驶出租车的配角崔维斯·贝克几乎就是约翰·韦恩本人正在《搜刮者》中饰演的伊森·爱德华兹。

　　这部片子里，他是把他们当做另一类人而害怕的。若是你正在和平中取其他六七个黑人（长官或士兵）一路服役，他们是不会成为另一类人的（除非，有一种可能，崔维斯是一个宪兵）。

　　《出租车司机》发生的焦炙之一是由于这是从崔维斯·贝克的视角来拍摄的。而他的视角是一位种族从义者的视角。

　　然后还有保罗·施拉德正在两个分歧脚本中对《搜刮者》的从头加工，马丁·斯科塞斯的《出租车司机》和施拉德本人的《赤裸逃凶》。《出租车司机》不是对《搜刮者》的从头演绎，不像是博格丹诺维奇正在《爱的大逃踪》对霍克斯《育婴奇谭》的从头演绎，也不像是德·帕尔玛的《剃刀边缘》是对希区柯克的《惊魂记》的从头演绎。

　　然而片子又较着地展现了他将黑人男性看做的犯罪。他勤奋避免取他们的一切联系——他们是的，最最少也是该当躲得远远的。而正由于我们是从崔维斯的客不雅视角来看这部片子的，所以我们也会发生不异的心理（阿谁聚焦于正在咖啡厅用手指敲着桌子的黑人皮条客的低角度滑轨镜头）。正在不雅影时，不雅众感触感染的部门焦炙来自于片子人思虑的问题。